所謂的外場，就是給聽眾聽的喇叭。
所謂的內場，就是給表演者聽的喇叭。
所謂的回授，就是舞台上的拾音器或者麥克風，收到內場喇叭的聲音，導致聲音訊號不斷放大，發出大聲並且難聽的噪音。
我們日常生活中最常見的回授，莫過於學生時期在教室上課，拿著小蜜蜂麥克風講課的老師，走近喇叭時發出的那種【ㄍㄧ】聲，對沒錯那就是回授。
開始閱讀這篇文章之前，還請確定已經讀讀過前文。
吉他舞台表演必備PA音控知識(二)：gain，volume，高頻，中頻，低頻，FX是什麼？
了解混音器上的各個參數之後，我們接著來了解，如何設定內場外場，以及如何防止回授。
大綱
1. 內場喇叭與外場喇叭的孔位
大部分的混音器，輸出給外場喇叭的孔位是main out。
至於輸出給內場喇叭的孔位，照字面應該會是monitor out，但是筆者在實務上，使用的是aux out或者aux1 out。
這是筆者自己常常在使用的混音器，YAMAHA MG12XU。
整台機器最右上角的stereo out，其實就是main out，就是輸出給外場喇叭的孔位。
然而這台混音器上，雖然有monitor out孔位，但是筆者不會使用這個孔位來做監聽。
因為這個monitor out孔位，各軌音量比例與main out是共用的，不能獨立調整各軌輸出的音量。
實務上，筆者會用aux1 out輸出給監聽，因為每軌下方都有aux1旋鈕，可以控制每軌到aux1的音量。
如此一來，當表演者想要將某軌內場調大或者調小，只要轉動該軌的aux1就好，不會影響到外場音量。
2. 內場與外場的設定
外場喇叭的英文是main speaker，是給聽眾聽的喇叭，所以外場喇叭最主要的目的，就是滿足聽眾的聽感。
內場喇叭的英文是monitor speaker，是給表演者聽的喇叭，所以內場喇叭最主要的目的，就是讓表演者聽清楚自己與夥伴的聲音。
通常混音器擺放的位置，會在外場喇叭投射範圍，因為音控人員最重要的任務，就是滿足聽眾的聽感。
筆者實務經驗，在連接完畢並且turn on之後，筆者會讓一組人員，上台操作樂器與麥克風，也就是上台玩玩。
趁這組人員在玩的時候，筆者會先打開【外場音量】給自己聽，將各軌的音色設定好，然後將各軌之間的【外場音量平衡】設定好。
所謂的【平衡】，就是各軌之間的音量比例。
【內場音量平衡】大致上照抄外場，然後聆聽這組人員的意見，修正內場音量平衡。
3. 如何防止回授
所謂的回授，就是舞台上的拾音器或者麥克風，收到內場喇叭的聲音，導致聲音訊號不斷放大，發出大聲並且難聽的噪音。
場地的大小與形狀(狹長場地容易回授)，還有裝潢的材質(玻璃容易造成回授)，都會影響回授的程度。
如果能為玻璃罩上窗簾或者貼上垃圾袋，會讓回授程度降低。
只要將內場總音量降低，就能防止回授，但是這是最差的做法，因為會影響到表演者的聽感。
最正確的作法，就是抓出造成回授的【軌】，並且抓出造成回授的【頻段】。
怎麼抓出造成回授的軌？
- 聆聽回授噪音的音量起伏，
與哪一軌的音量起伏一致。 - 或者看看混音器上的clip指示燈亮在哪一軌。
怎麼抓出造成回授的頻段？
- 高頻的回授，聽起來非常尖銳，用注音符號來形容就是【ㄍㄧ】。
- 中頻的回授，通常是人聲能夠唱得出的音高，用注音符號來形容就是【ㄨㄥ】。
- 低頻的回授，聽起來非常低沉並且伴隨些許地板震動，用注音符號來形容就是【ㄏㄨㄥ】。
抓到造成回授的【軌】與【頻段】之後，將這個頻段調低，就能防止回授。
如果實在太容易回授，也有可能是因為gain太大。
因為gain象徵靈敏度，降低靈敏度也能減少回授。
要防止回授，盡量針對特定軌的特定頻段，降低內場總音量是不得已的作法，通常只會用在全體都在回授的狀況。
當然在表演中間回授，情急之下可以稍微先降低內場總音量，慢慢抓出特定軌的特定頻段，再恢復內場總音量。
4. 結語
對於一個音控人員而言，做到以下幾點才算合格。
- 將各軌的gain與高中低頻最佳化
- 全場沒有回授，
或者一旦回授就能馬上排除 - 能夠讓表演者聽清楚自己與夥伴的聲音
- 將外場的平衡最佳化
要做到這些絕對不容易，音控絕對是門複雜的學問。
一個合格的音控，必須非常熟悉所有器材，包括上游的麥克風與拾音器，中游的混音器，下游的喇叭。
還要經歷許多實務經驗，才能練就一身音控本領。
雖然音控不容易，但是為了將音樂完美呈現給聽眾，這些知識還是必須要具備的。
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圖片來源：
YAMAHA官方網站